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Apr 5, 2021

NaZión | Acto I Escenas 15 y 16

Updated: Jun 7, 2021

¿Es tu primera vez leyendo NaZión?

Léete el musical desde el principio siguiendo este link:

Musical | NaZión | Acto I Escena 1 (elmonoinfinito.es)

ESCENA 15. LOCALIZACIÓN IGUAL QUE EN LA ANTERIOR.

Aparecen Lisardo y Rita con un zombi esposado.

Lis ¡June, june! ... ¡¡Mierda!!

Pao ¡¡Aaaaah!!

Rit Pero, ¿no te quedaste con ella?

Lis Se quedó aquí con la Zombi. Le dije que esperara ...

Rit Ha vuelto a casa ... seguro.

Aparece la guardia de la Puerta Solidaridad

Lis Sí, yo también ... ¿Tú crees?

Rit ... por tu bien. ¡Ah! Ahí estáis. Este zombi está en custodia para interrogatorio.

Lis ¿Cómo?

Rit Estaba contigo, ¿recuerdas? ... Vamos a volver. Hay que interrogar a este campeón cuanto antes.

Lis ¿Por qué nos lo estamos llevando?

Rit Porque estaba sólo, cantando, y cerca de una posible pintada.

Lis En serio ...

Rit Y porque hay que mandar un recadito. Le interrogo, le cuento el recadito, y le suelto. Con un poco de suerte tendremos noticias pronto.

Lis ¿Qué recadito? ¿A quien?

Rit El recadito que me encargó mi padre: “estamos aquí, sabemos lo que hacéis y queremos hablar con vosotros antes de enviar a la Guardia Presidencial”.

Lis ¿Qué hacen?

Rit No sabemos qué hacen, pero ellos sí lo saben. Es una invitación. Tal y como nos pidió el presidente.

Lis No creo que ...

Rit Vamos a lo que importa. A casa y luego al Departamento. Si June está, no pasa nada.

Lis ¿Y si no ha vuelto?

Rit Enviamos una patrulla a buscarla ... Buscar ahora solos es una locura. Mientras, tú se lo explicas a mi padre. Tu idea de traernos aquí no ha sido muy buena, Lisardo.

Lis ¿¡Cómo!? ¿¡¡Mi ide ... ¡!? Me quedo a buscarla. No puedo volver sin ella. Si está en casa, manda a la patrulla a avisarme.

Rit Adiós Lisardo. Sale Rita hacia el Puesto.

Pao No, no .... ¡No!

Rit Shhhh, pequeño zombi. Tenemos que hablar tú y yo.

Lis ¡June! ¡June! Sale Lisardo hacia la izquierda.

ESCENA 16. INTERIOR SÓTANO RESISTENCIA ZOMBI.

TEMA 14: RAP. EL CUARTEL ZOMBI.

DEBAJO DEL CIELO, Y MÁS ABAJO AÚN DE LA TIERRA

DONDE LO LIMPIO ESTÁ SUCIO, Y LO SUCIO INMUNDO

DONDE EL BLANCO NUNCA ES BLANCO SINO OCRE ÁCIDO

Y EL NEGRO NO ES NEGRO, SINO GRIS MORIBUNDO

SOLO ALLÍ HAY RAZONES SUFICIENTES, URGENTES

PARA DAR ALGO DE COLOR QUE QUITE EL HAMBRE

TINTES FUERTES QUE TIÑAN LO OSCURO DE FUTURO:

VERDE SUEÑO, NARANJA AMARGO ... O ROJO SANGRE

UNO, DOS, TRES, CUATRO ZOMBIS

CINCO ZETAS, SEIS ZOMBIS, TODO ZOMBIS

UNA ATMÓSFERA ALGO COJITRANCA

¿CÓMO LA ANIMAMOS UN POCO? DEJAD QUE ENTRE ... LA BLANCA

NARRADOR de nuevo para el siguiente cambio de escena. Transición a la guarida de la revolución zombi. Entran los zombis con June. La colocan en el centro del escenario. Está atada y con los ojos vendados.

Na Bienvenida.

Se acerca con un cuchillo. Parece que la va a asesinar. Le corta el pelo a la altura de la nuca.

Y ahora ¿qué vamos a hacer contigo, Limpita? ¿Te asfixias? Vale. Te ayudo.

Le arranca la mascarilla. June reacciona.

¡Ah! ¿Que tienes miedo? ¿A qué? ¿A ser zombi? No está tan mal, ¿Verdad?

Entra Kevin corriendo.

Kev ¿Qué pasa? ¿Qué hacéis? ... La ...

Jun ¡¡Pero ...!!

Kevin la calla.

Kev ¡Pero nada! ¿Quién es?

Nap Una amiga. ¿La conoces?

Kev No. ¿Una amiga atada?

Nap Sí. Es mi forma de entender la amistad. La privación ayuda mucho a entender al otro ... cuando es un zombi. Le estoy dando el curso introductorio.

Kev Nosotros no hacemos esto.

Nap Ellos nos lo hacen a nosotros.

Jun ¿Quienes sois “vosotros”?

Nap Zombis. ¡Perdón! Eugénicos. O sea zombis, pero resucitados ... parcialmente.

Jun Al menos tenéis una oportunidad ...

Nap Una oportunidad de qué.

Jun De sobrevivir. Vuestros compañeros fuera del muro están peor.

Nap ¿Ah, sí?

Jun Sí. Al menos tenéis ayuda para aliviar los síntomas del virus ...

Nap ¿Y a cambio limpiamos vuestra mierda? ¿Arreglamos vuestra ciudad para que parezca lo que no es? ¿Nos encargamos de lo que vosotros no queréis ... o no podéis? Qué conveniente.

Jun Parece que lo hacéis gratis.

Nap Lo que cobramos no da para nada que no sea sobrevivir un día más para volver a trabajar para volver a sobrevivir. Somos esclavos.

Jun Al menos el antídoto os permite sobrevivir al virus mejor que si estuviérais fuera.

Nap El antídoto lo único que hace es prolongar la agonía. ¡Eugénicos! Qué patraña. Con cada inyección el virus se agudiza después de los efectos. Da justo para trabajar y poco más.

Jun Lo entiendo. Es una desgracia. Pero esto no te va a ayudar a ...

Nap Levántate.

Jun ¿Qué?

Nap Que te levantes. Si eres capaz de moverte hasta la puerta estás libre. ¡Vamos!

¿Qué se siente cuando quieres hacer algo y no puedes porque el mismo que te dice que camines te ha privado de la posibilidad de hacerlo?

K se acerca y Na le intenta parar.

Es una espía. ¡Y mañana es el día!

Jun ¿Qué día?

Kev El día de después de hoy. Dejad que se vaya. Ya lo he dicho, no hacemos estas cosas.

Jun Ha sido un error. No pasa nada. El miedo hace que ...

Kev Márchate.

Jun No podéis echarnos la culpa a los que nos libramos de la infección. Fue una desgracia.

Nap Jajajajajaja. ¿Ah, si? ¿Tú crees? ¿Por qué estamos infectados? Y sobre todo, ¿cómo es que después de entrar aquí y trabajar como esclavos por nada, el antídoto sólo nos alivia mientras trabajamos? ¿Y nos acaba matando?

TEMA 15. DÚO DE NAPOLEÓN Y KEVIN. ERES LO QUE ERES.

Kevin le quita la venda de los ojos. Na le ataca. El tema empieza con el ruido de cada uno de las armas de Kevin y Napoleón. Una la arrastra (la hoz) el otro golpea (el martillo).

Kev VAMOS

Coro ¿QUIÉN?

Nap ESPERA

Coro ¿QUIÉN?

Todos ¡ZOMBI!

Kev Recit. Tiene que ser con los ojos vendados. Mejor que no sepas ...

Nap ESPERA

Coro ¡ZOMBI!

Kev VAMOS

Coro ¡ZOMBI!

Coro ¿QUIÉN?

Nap Recit. ¿Quien eres?

Coro ¿QUIÉN? ¿QUIÉN? ¿QUIÉN?

Kev HAY MÁS COSAS EN LAS QUE PENSAR

Coro ¡ZOMBI!

Kev ES HORA DE PONERSE A TRABAJAR

Coro ¡ZOMBI!

Nap Y QUIEN TE HA NOMBRADO JEFE A TI

Coro ¡ZOMBI!

Nap PORQUE NO LO LOGRO RECORDAR

Coro ¡JA!

Nap y Kev ERES LO QUE ERES, NADA MÁS

CADA UNO EN SU SITIO, ¿CUÁL ES TU LUGAR?

De nuevo en instrumental se marca el ritmo con los instrumentos guerreros. El Coro marca las contras.

Coro ¡LUCHA!

¡JA!

¡LUCHA!

¡JA!

Todos ERES LO QUE ERES, NADA MÁS

CADA UNO A SU SITIO, ¿CUÁL ES TU LUGAR?

Kev y Nap UNA NOCHE Y OTRA NOCHE, SIEMPRE IGUAL

Coro UNA NOCHE Y OTRA NOCHE, HAAAAAA

Kev y Nap NUNCA PARA ESTE SUPLICIO CUESTA RESPIRAR

Coro NUNCA PARA ESTE SUPLICIO, HAAAAAA

Kev y Nap Y HASTA AQUÍ HEMOS LLEGADO. ES HORA DE CAMBIAR

Coro HAY QUE HACER LO QUE HAY QUE HACER, SIN FLAQUEAR

Todos ERES LO QUE ERES, NADA MÁS

CADA UNO A SU SITIO, ¿CUÁL ES TU LUGAR?

Nap Ella no sale.

Kev ¿Quien lo dice?

Nap Ésta.

Ambos gritan y se van el uno contra el otro.

¿Te ha gustado?

¡Publicamos escenas nuevas cada lunes!

Apr 2, 2021

Bestiario 1: Amoeba Proteus

“Ahora escucha cómo carece de voz lo ausente”

Unai Velasco. Lectura de la primera Epístola a los Fantasmas.

“¿ ... qué se dice en los versos? ¡No se dice nada!”

V. Meyerhold. Notas taquigráficas de la Conferencia nº 2.

Ameba: Organismo microscópico unicelular que se mueve mediante seudópodos. Vive en aguas estancadas o parásito de otros animales. - Diccionario de Oxford

Soy una ameba cariñosa

De seudópodos pendulantes

Que tocan con delicadeza

El entorno hostil

Corrientes archiferomonales

Y microsusurros bioquímicos

Confirman un futuro fatal:

El deseo de limpieza

Lo invade todo

Así que sólo es cuestión de tiempo

Tarde o temprano vendrán a por mí

Colgarán en mi pared celular

Sus malhadados fetiches estériles

Antibacterianos desde que nacieron

O tal vez por formación curricular

Arrastrarán sus mortales antisépticos

Para obtener una limpieza perfecta

Podrán por fin,

Comer en su propio fregadero

Me destruirán

Por un alarde más de limpieza

Etno-higiénica

Y será demasiado tarde

Cuando descubran la ecuación:

Otro espejo más destrozado

Otro menos en que mirarse

Anticipo hoy esta muerte limpia

Y lloro lágrimas mitocondriales

Sabiendo que mi desaparición

Marchita toda posible esperanza

Incluida la de mi pobre asesino

Pero ni siquiera eso me consuela

Espero un deceso cierto

Y en tanto no ocurra

Con certeza séptica

Haré lo que sé hacer:

Ser una ameba cariñosa

De sentimientos pendulantes

Que tocan con delicadeza

El entorno hostil

¿Quieres encontrar más poesía en la web?

Sigue estos links:

Grupo surrealista de Madrid

Bukowski Club

La Bella Varsovia

Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

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Mar 31, 2021

El Príncipe Constante | No Dejar Hoy Quehacer Para Mañana

Teatro de la Comedia. Marzo 2021.

"... este arte está en el cuerpo. Si lo físico se hace pequeño, el teatro se hace pequeño. Si se hace desaparecer, desaparece el teatro. Si se niega el cuerpo ... inevitablemente se niega el teatro."

No hay teatro. Busco, y busco, y no lo encuentro. He estado 120 minutos delante de un posible escenario, sobre el que hay posibles actrices y actores. Pero no hay teatro.

El teatro es cuerpo desde que es teatro. Su condición de posibilidad es la irrupción de un personaje - el arte de un@ o varios intérpretes - ante un@ o vari@s espectador@s. Y este arte está en el cuerpo. Si lo físico se hace pequeño, el teatro se hace pequeño. Si se hace desaparecer, desaparece el teatro. Si se niega el cuerpo ... inevitablemente se niega el teatro.

Entonces, ¿por qué he pasado 120 minutos bajo la ilusión colectiva de estar viendo una representación de El Príncipe Constante? Creo que es porque compré una entrada, fui a la sala en el día y hora anunciados, y me senté en mi butaca.

"Las manos de L. Homar y de J. Rodríguez temblaban a veces en sus brazos rígidos, caídos, inmóviles, como si quisieran romper un maleficio y ponerse a hacer cosas."

Pero lo que ocurrió luego me dejaba la sensación de que no había teatro: apagaron las luces, advirtieron lo de los móviles, y ... nada. Salieron un@s intérpretes, en su mayoría indistinguibles por la utilización de un vestuario con un rango tacaño de formas y colores. Y hablaron. Y siguieron hablando. Las manos de L. Homar y de J. Rodríguez temblaban a veces en sus brazos rígidos, caídos, inmóviles, como si quisieran romper un maleficio y ponerse a hacer cosas. No ocurrió. De nuevo ¿por qué?

Pensé que, tal vez, pudiera ser un homenaje a una posible sobriedad original en el propio Calderón y sus puestas en escena. Pero no. Cosme o Del Bianco ayudaron a Calderón a crear puestas en escena elaboradas y en algunos casos mágicas. Así que, en todo caso, lo que yo estaba viendo sería una negación de Calderón, nunca su reivindicación.

"Discutir con alguien abandonando el debate no es discutir, es huir. Proponer una técnica de la interpretación anulando al intérprete no es proponer. Es negar la propia técnica. Y, por ende, al intérprete."

Luego pensé que podría ser una forma de diálogo agónico/crítico con las puestas en escena anteriores; una confrontación con Goethe, Meyerhold, o Grotowski, por mencionar sólo algunos. Pero tampoco podía ser eso, porque es imposible debatir con alguien si tu propuesta está vacía. Discutir con alguien abandonando el debate no es discutir, es huir. Proponer una técnica de la interpretación anulando al intérprete no es proponer. Es negar la propia técnica. Y, por ende, al intérprete.

"... sin trabajo interpretativo todo esto queda, quizá, como algo hermoso; bello en su sencillez, tal vez; pero ... no es teatro."

Entonces, quizá se trataba de un intento de aplicar un concepto minimalista a El Príncipe Constante. Pero si la máxima-cliché del minimalismo es “menos es más”, hay algo que no ha funcionado, porque, aquí, menos es aún menos. El Minimalismo es una defensa de la metonimia, mediante la cual se generan mundos enteros a partir de una de sus partes más humildes. Pero tiene que haber parte. Y allí había una escenografía sobria. Había una propuesta de efectos sonoros cinematográficos en directo. Había una propuesta de vestuario, probablemente diseñado de forma maravillosa, pero muy parca. Y puede que eso, como fondo de un trabajo actoral, hubiera funcionado. Pero sin trabajo interpretativo todo esto queda, quizá, como algo hermoso; bello en su sencillez, tal vez; pero ... no es teatro.

Seguía buscando respuestas. Entonces busqué en la página de la CNTC y encontré una posible respuesta a todo lo anterior. El Plan Director actualizado no lo encontré, pero sí me di cuenta de que en el párrafo que define qué es la Compañía Nacional de Teatro Clásico, se ha utilizado el texto que define la Misión del Plan Director anterior:

“... es la institución de referencia en la recuperación, preservación, producción y difusión del patrimonio teatral anterior al siglo XX, con especial atención al Siglo de Oro y a la prosodia del verso clásico.”

"Lo esencial del teatro ... no puede ser la prosodia, a riesgo de que acabemos convirtiendo las representaciones teatrales en recitales poéticos ligeramente dramatizados."

El subrayado en prosodia es mío. Y es que puede que esta sea la clave. Tal vez lo que estaba en la mente del dramaturgista, o del director, fuera poner especial atención a la prosodia. Les pido encarecidamente que cambien esta definición. Lo esencial del teatro del Siglo de Oro, como del resto del teatro español o universal, no puede ser la prosodia, a riesgo de que acabemos convirtiendo las representaciones teatrales en recitales poéticos ligeramente dramatizados. Y acabemos sustituyendo la construcción de los personajes por entornos bellos.

Puede que el conflicto de El Príncipe constante tenga que ver con la negación del cuerpo. Tanto o más que con la glorificación del no-tan-nuevo humildísimo y soberbio héroe cristiano, opuesto a los descerebrados héroes clásicos de la Tragedia. Pero deben estar representados en toda su dificultad. De lo contrario, estamos dando por supuesto ese conflicto antes de presentarlo. Y así no hay teatro.

"... se dejó pasar una gran oportunidad. Todos esos medios, grandes intérpretes, propuestas elegantes ... merecen muchísimos más riesgos."

En este Príncipe Constante de la CNTC tuve, de nuevo, la sensación de que se dejó pasar una gran oportunidad. Todos esos medios, grandes intérpretes, propuestas elegantes ... merecen muchísimos más riesgos. Y menos prosodia. Es cierto que, si me quedo quieto, el riesgo es menor. Pero no es teatro. Meyerhold resumió esta crítica de forma magistral: